艺和丰富的想象力才能实现。鸾凤周围点缀着连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘用阴线勾勒，层次分明，更增添了画面的立体感。
柜子下方的闷仓板上，则以四角云纹为中心，雕刻着双鸾对飞的图案，延续了明代的样式。周围环绕着连云纹，使整个画面更加和谐统一。闷仓板上的云凤纹，仿佛在暗示着这人间仙境般的景象，只有天上的神仙才能拥有。
真正包浆颜色
牙板呈壸门状，边缘起圆润的阳线，至中间交缠变化为缠枝莲纹，象征着生生不息的生命力。柜子上还附有铜质的长方合页和面叶，铜片厚实，錾刻着山石牡丹，与柜门的主题相呼应。
黄花梨木质温润，纹理优美，柜体巨大的尺寸，如同一个舞台，湖石、牡丹、鸾凤，都在这舞台上尽情展现着各自的风采。鸾凤穿行飞翔，仿佛能听到青鸾的鸣叫，能感受到飞凤羽翼的摆动，构成了一幅人间美景。
然而，闷仓板上云凤纹的出现，又似乎在暗示，这样的美景人间难得，或许只有天宫神仙才能拥有。大四件柜各有十只鸾凤，合计二十只，寓意着“十全十美”。
在明清时期，凤是皇帝后宫女眷的象征，龙凤图案是民间禁用的，由此可见，此柜的主人非富即贵，极有可能是皇亲国胄。
柜侧山板采用落膛起鼓的做法，背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，这种做法被称为“活拆式”，俗称“活拿”。
竖柜顶上边缘起边线，顶箱和竖柜以子母口的方式结合，顶箱出子口，落槽固定在竖柜上，比一般顶箱柜销子固定的方式更加牢固。由于柜体硕大，背板采用“活拿”的做法，便于搬运。
无论是鸾凤牡丹纹，还是缠枝莲纹，都具有康熙时期的特征，类似的纹饰在同时期的织绣、陶瓷、珐琅、款彩屏风等其他门类中也都能见到。
此柜用料考究，雕工精湛，图案富丽堂皇，是典型的京作家具。最难能可贵的是，主体全部采用黄花梨木，选材讲究，造型方正端庄，可以装饰一面墙，是宫廷御用之物。雕刻有龙凤纹饰的大顶箱柜，基本为皇亲贵胄所专有。
陈阳与宋青云两人站在柜子前，目光因为这气势恢宏的家具而不自觉地停顿
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