用焦墨渴笔勾勒山石的技法，那种在层层叠压的短皴之间保持空气感的方式，那种让一棵松树的枝干，在穿过云层时依然保持着自身的坚硬轮廓，同时又与周围的环境融为一体。
这种画风自己在很多图录和展览上见过，但那些版本都是印刷品、复制品或后代摹本，此刻这幅画的纸面透出的那种沉甸甸的质感，让他不需要反复核对，就能感觉到它与其他版本之间存在着一道无法被忽略的距离。
他已经认出了它，心中不由倒吸一口凉气，但在被确认为可能之前，自己还需要再确认一次画面的每一个细节。
何所长站在旁边，他的目光从画幅展开的那一刻起就没有再移开过。
身体微微前倾，整个人像是被一层无形的力量推着朝前靠近了半步，嘴唇微微张开，但没有发出声音。
自己也看到了那些山石的勾勒方式，看到了那些松树针叶的组织密度，看到了那条鹿背上的葫芦和经书——然后他的目光沿着画面上方的留白向上移动，停在了那些题诗上。
他一个一个地看过那些名字，像是有人正在一段长廊里依次点亮那些挂在墙上的灯，而他的目光追随的位置也因此逐渐清晰起来。
何所长认了出来，那是韩性、倪瓒、陶復初、陈则、乐远、陆居仁、钱岳。
这些名字在他的记忆里并不陌生，他在工作中学习过相关的资料，也翻阅过这些画家的传世作品图录和相关的学术论文，但那些知识大多停留在纸面上。
而眼前，一幅画上同时看到他们的题诗出现在同一个画面上方，此刻那些名字正以各自的墨迹依次排列在纸面的空白处，题诗的内容各不相同——有的在赞颂画中人物的高洁品格，有的在感慨山水之间的隐逸之气，有的则在用诗的语言重新勾勒画面中的氛围。
几方鉴藏印在那些题诗的下方参差排列，印泥的颜色深浅不一，像是它们被钤盖的时间跨度跨越了至少一个半世纪。
何所长终于开口了，声音比之前更轻，像是怕声音太大也会影响到那幅画的纸面一样：“陈老板……这......这是一幅什么画？”
语气里没有质疑，没有试探，只有一种已经确认了它本身地位的认知，“居然能让韩性、
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