位：“这里要拍‘妻子’和‘情夫’处理现场的戏，空间得够大，灯光要暗，营造压抑感。”
老周拿着相机四处拍照：“厨房的窗户朝向好，下午的侧光能拍出人物的轮廓，正好突出他们的紧张感。客厅的沙发位置得挪一挪，方便架设轨道。”
美术指导李姐则在本子上记录：“墙面颜色太亮了，得刷成深灰色，再挂几幅冷色调的画，符合‘妻子’内心的阴暗。主卧的床品要换成深色，窗帘选厚重的，能完全遮光，拍夜晚的戏方便。”
接下来的两个小时，团队又去看了另外两套公寓，但都不如第一套合适。
苏宁当场拍板：“就定这套，租金没问题，和物业沟通好拍摄时间，尽量避开业主的休息时间。”
离开公寓时，天色已经暗了下来。
阿赞开车带着众人前往老城区，寻找“盲人按摩中心”的拍摄地。
老城区的街巷狭窄，两旁是低矮的店铺，挂着红灯笼，充满了生活气息。
他们找到了一家开了十几年的泰式按摩馆，老板是个和蔼的老太太，听说要拍电影，爽快地答应了：“只要不影响生意，你们随便拍，我还能让员工当群演呢！”
李姐兴奋地围着按摩馆转：“这里的装修太合适了！木质的桌椅，墙上挂的老照片，正好能融入泰式元素，又不突兀。门口的招牌得换一下，改成‘盲人按摩中心’，字体要复古点。”
……
接下来的几天，剧组的日程被排得满满当当。
苏宁和副导演老王每天清晨就出门，和当地电影工会对接人员，测试从国内运来的器材。
热带的潮湿气候让不少设备出了点小问题，老周和技术人员忙了整整一天才调试好。
他们还去确认了后勤保障车辆的停放位置，和街区政府反复沟通封路许可，甚至细致到确认移动卫生间的数量和位置。
每天晚上回到酒店，苏宁还要和老王、老周等人开会到深夜。
他们围着桌子，对着分镜头脚本反复推敲，根据实地情况调整拍摄方案。
“这条巷子里的戏，得用手持摄像机，增加追逐的紧张感。”
“按摩馆的戏，光线要暖一点，和公寓的冷色调形成对比。”
“‘丈夫’死后的特效妆，李姐得提前和演员沟通
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