刘浩得到了新故事，急头白脸就投入到了新剧本创作的工作中，呃，其实也没多急。
说白了，捉刀的人还得是王先农，刘浩就是做个前期工作。
拉着张红旗，把能想出来的要点和各种充满催泪的画面用文字记录下来。
旁的不说，刘浩一手钢笔字是真不算差。
最起码比后世好些人一手丑字强太多。
眼下的人，但凡想练字，那是真下功夫。
后世不一样，大家都是对着电脑、手机，拿笔写字的次数越来越少。
北影厂的老厂长，对刘浩的新剧本还是很关注的。
毕竟刘浩和王先农这个古怪的组合，前面给大家带来的惊喜太多了。
厂里的人大多只知道牧马人，也清楚这个本子写的好，这部电影挺受领导们重视的。
香港长城影业那边买剧本的事情，知情的范围就小的多，仅限于没几个人。
但这些，老厂长都知道的。
人家老厂长奋斗在文艺战线多年，接触过的青年才俊如过江之鲫，谁是什么样的成色，心里门清。
王先农这样的，属于基本功扎实，实力水平什么的，在北影厂还真不够格和其他编剧论长短。
但这位人到中年的王老师，踏实肯学，自打来了北影厂之后，没少泡在阅览室，更是抓住一切机会和同行、前辈们交流。
单就电影编剧这个行当而言，王先农的提升是实实在在的，但非要让老厂长评价，也不过是庸人之姿。
这不是贬低，是客观的印象。
说白了，王先农没有创造性的天赋。
既然王先农没有这方面的天赋，那二人组屡屡搞出惊喜来，负责动脑子的人就只剩下刘浩了。
所以身处张掖军马场的刘浩，一说有了新剧本的想法，导演跟厂里请示过后，直接就放人了，连火车票都是剧组给协调的。
之所以要请示厂里，一是眼下的编剧在剧组中的地位举足轻重。
二则是，因为牧马人这部电影，导演和老厂长前面沟通过对刘浩和王先农这组合的看法，心里也清楚刘浩具体负责什么。
阴差阳错之下，在刘浩自己都不知情的情况下，他被当成了北影厂着重培养的年轻编剧。
当刘浩拿着类似小样的笔记本找到老厂长，说了说妈妈再爱我一次的大略剧情
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