物边缘轻轻一触，就把东西推回去，声音不大，却很笃定：“新的，工艺也不对。”
来的人脸上一僵，还想再解释两句，程四发已经伸手拦在前面，低声催他让开通道。
也有几件他会多看几秒，比如一件铜炉，他拿起来在手上转了半圈，闻了闻味道，最后还是摇头：“包浆是做出来的，火气还在。”
杨建军这边更偏技术流。他放大镜不离手，卡尺、手电轮番上。一件青花小罐，他先量口径，再看底足，最后把罐口对着灯光照了照，才抬头说：“釉面太亮，青花发色漂浮，是件仿品。”
有人不服气，他也不急，把理由一条条摆出来，对方听着听着就不说话了。偶尔遇到一两件说得过去的，他会在纸上记一笔，语气也只是平平：“老物件，清晚期，普通实用器，价值不高。”
钱见宸那边则是干脆利落。他对玉器和杂项的“手感”很敏感，一块玉佩递上来，他掂一掂分量，再看打孔和边角，就直接下结论：“料不对，孔道也不对。”
有人带来木雕，他敲一敲，听声音，再看刀工，摇头：“机器活，做旧。”也有一件铜墨盒被他多看了两眼，最后给了个“民国普通款”的评价，算是这一轮里少有的好货。
一圈下来，十不存一。大多数都是普通物件，仿品占了一半，剩下的要么年代不够，要么品相一般，要么就是民间常见的实用器。
真正能让专家停下多讲两句的，少得可怜。现场的气氛也从一开始的兴奋，慢慢变成了紧张的等待，再变成一种无声的沉默。
直到蔡国声面前出现了一件杂件，气氛才重新开始活跃起来。这是一个不大的物件，来人把它放到桌上时，蔡国声拿过来一看，是一只“竹雕留青”小香盒。
盒身不大，巴掌长，呈椭圆，盖与身子扣合严密。最出彩的是盒面的留青雕：浅浅一层竹青被剔出远山、亭台、一弯流水，线条细得像发丝，却一点不弱，转折处干净利落。
盒身侧面还有一行阴刻小字，字迹瘦硬，像随手写上去的，却透着股硬朗劲儿。
蔡国声把香盒拿起来，先对着光看留青层次，再用指腹在盒面轻轻摩挲，随后才把盖子打开。
他没急着下结论，反而抬头看了看来人，又看了看镜头方向：
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