倪永孝正优雅地擦拭着眼镜。
姜在勋盯着这个经典派形象，若有所思地摸着下巴——
《老手》这部电影的剧本框架其实脱胎于90年代港产警匪片的经典套路。
这些内容在港片黄金时代早已被拍烂了。
柳承莞导演的聪明之处在于把香江黑帮片里的江湖义气替换成了韩国社会最敏感的财阀特权议题。
警匪对立直接升级为阶级矛盾。
这种“新瓶装旧酒”的手法反而让老套路焕发出新生命。
“看这个干嘛？”
李圣经显然对这种电影不感兴趣，随手抄起茶几上的杂志翻了翻。
“找灵感。”
姜在勋眼睛一眨不眨地盯着画面。
赵泰晤这个角色的塑造远比黄政民饰演的徐道哲复杂得多。
徐道哲的角色定位清晰——
一个嫉恶如仇、身手了得的老刑警，完全参照《警察故事》里“家具城战神”的经典形象设计：
能打、抗揍、嫉恶如仇、正义感爆棚。
但赵泰晤不同。
这个财阀三代身上糅合了太多矛盾特质：
优雅与残暴并存，脆弱与疯狂交织。
而吴镇于饰演的倪永孝——
表面温文尔雅实则心狠手辣。
不同于传统反派的外露张狂，这种内敛的疯狂更令人不寒而栗。
这正是他想要参考的表演方向。
电影进行到倪永孝把手枪递给乌鸦让他杀卧底的片段。
姜在勋不自觉地前倾身体，模仿着他轻推眼镜的动作与嘴角勾起的弧度。
客厅的灯光有些昏暗。
电视屏幕的冷光映照在他专注的侧脸上。
未干的水珠顺着姜在勋的发梢滴落，滑过锁骨，最后没入宽松的睡衣领口。
李圣经的视线不自觉地跟着那滴水珠走了一路。
（这家伙）
她强迫自己移开目光，假装对杂志上的内容很感兴趣。
但翻了几页才发现——杂志拿反了。
“圣经啊——”
姜在勋突然转头，吓得她手一抖。
“干嘛？”
“你觉得”
姜在勋指了指电视：“这种斯文败类的感觉安在财阀三代身上合适吗？”
“你问我？”
“圣经不是对表演感兴趣？这种题目……”
这个理由似乎说服了她。
李圣经放下杂志，思考了几秒，道：
“财阀三代应
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