它是开放的，它是面向所有人的。而如你们所见，我只是为你们举了一个例子。
这首诗歌既在理论之中，同时又早已超越了理论，诸位先生们，希望你们的创作也是如此。”
在场的众人：“？”
什么叫只是举了一个例子？
拿这种几乎是颠覆性的诗歌来举例子吗？
由于在场的几乎都是受过训练的艺术家，即便他们的美学观念跟这首诗有冲突，但是从感性的角度出发的话，他们几乎不可能否认这首诗所带来的巨大冲击力。
因此又是一阵沉默之后，便有人心悦诚服地开口说道：“我想我们已经进一步地理解您提出的新的文学理念了，依我之见，您是正确的，我想我接下来将会有很长一段时间都得在您的理念当中徘徊了。
不过就像您说的那样，这是一种启发而不是一种规定。”
在表达了这样的想法后，这些脸上浮现了一抹激动的红晕的年轻人们便聚在另一边开始交流心得和体会，而年轻的波德莱尔则是神色有些凝重地陷入了沉思。
而当这些年轻人暂时离去后，另外一部分对米哈伊尔另一种文学理论更感兴趣的年轻人们便凑了上来，他们这些人的代表库贝尔也是直接开门见山地道：
“米哈伊尔先生，您觉得您的那些现实主义文学理论又是否能够应用到绘画当中去？坦白说，虽然我是一个画家，但您的那些理论还是深深地触动到了我.”
“当然，甚至说有些时候，绘画反而能更加清楚地反映出某些东西，有多少现实是让人觉得触目惊心和不敢直视的呢？而这样的现实难道就没有打动人心的力量了吗？我觉得这些东西甚至要远比一些充满幻想的画作更加宝贵。”
在肯定了这样的想法后，米哈伊尔想了想便笑着说道：
“如果你们之后创作出了这样的一系列画作并且想举办展览的话，你们或许可以联系我一下，我觉得这样的画作应当出现在更多人面前。”
米哈伊尔之所以有这样的提议，一方面确实有推动艺术革新、进而对现实产生一定的效力的打算，另一方面也算是出于对现实的考虑。
毕竟像眼前这些年轻人的话，尽管他们现在在巴黎并没有什么名声，但再过一些年，他们便会
本章未完，请点击下一页继续阅读！