了，我就是学了一些皮毛，写写儿歌而已。”
“也不能这么说，您的那几首歌普及面还是很广的，老少咸宜，其实我们《燕京晚报》也在筹备一个音乐会，其中歌单上有几首曲目就是您和谷老师的作品。”
“哦，是嘛。”那又如何，又不给我钱。
这位沙记者很善谈，搞得魏明和朱霖后续都没机会说话，好想换换座位啊。
好在演唱会正式开始了，还有一个主持人上台介绍今天的表演者佐田雅志先生的音乐成就。
简而言之就是日本一线民谣男歌手。
加了前缀，说明统治力还不行，就像魏明在当今的文坛，也是一线青年男作家。
佐田雅志本人也上台了，年纪不大，戴着眼镜，抱着一个吉他，个子不高，跟没穿高跟鞋的女主持人差不多，也就一米六，看上去倒是文质彬彬的。
他身后还有一个翻译，负责他和主持人的交流。
在对谈中佐田雅志表示受到家庭影响，他自幼就向往中国，憧憬能够来到这里，态度非常谦和。
“因为忙着这次表演，落地后我还没能去看看长城和故宫，不过明天我的行程肯定会非常满的，如果有可能，我还想去魔都看看长江。”
魏明：去吧，然后欠一屁股债，直到老了才还清。
后世佐田雅志在中国最出名的除了《関白宣言》极其相关汉化版本外，最著名的当属倾家荡产拍摄的纪录片《长江》。
不仅把自己唱歌赚的钱都赔光了，还欠了28亿日元的巨额债务，直到风烛残年才还清债务。
那几年的日本大片《哥斯拉》才花了15亿，黑泽明的史诗巨片《乱》也才花了26亿。
不过《长江》这部纪录片拍的是真好，完全是不惜本钱地拍摄。
前世魏明刚拥有电视机，就在电视上看了央视重播的纪录片《话说长江》，后来才知道大部分镜头都是用的《长江》的片段。
而《长江》是用35毫米胶片拍摄的，有巨多航拍镜头，即便十几年后看依然震撼而感动。
难得的是拍摄的中国农村哪怕贫穷，但更多美好和快乐，视角是平视的，让人没有不舒服的感觉，还有对侵华的反思和忏悔。
和主持人聊完了，演唱正式开始，佐田雅志依次演唱了自己的代
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