最不一样的地方是这片子是我拍的。”这个回答极具个性，“老实说，电影的故事已经被前辈穷尽了，电影故事不可能再有进步了，我们看的是不同的导演怎么拍相同的故事。《教父》告诉我意大利的家庭是那样的，《绝望主妇》描述美式家庭，我想拍的是东亚家庭。”
“《东京物语》？”《银幕》记者是真的懂。
李秋棠很幽默地换了说辞：“中国家庭。”
记者也笑了，放过李秋棠。
“很多商业片导演转向艺术片普遍都会出现不适应，你有这方面的担心吗？”
李秋棠说：“没有，如果在影片还没开机之前就担心这个问题，那电影根本就拍不好。
“导演能做的，只有尽一切可能去做好。”
《银幕》最后一个问题：“会想把这部电影带来戛纳吗？”
李秋棠又幽了一默：“只要戛纳的选片人愿意选，我当然会来。”
“好，谢谢你接受我们的采访，希望未来能在戛纳看到你的电影。”
“谢谢。”两人握手分别。
同一时间，刘艺菲也在接受国内媒体的访问，她也被问到了《梁祝》：“这是李导的第一部文艺片，他有说让你演吗？”
刘艺菲笑道：“他都没跟我提过这部电影。”
“那你想演吗？”
“那得看李导愿不愿给机会了。”这时候她倒是客气起来了，但又说，“江文和贾樟科两位导演，他们都拍自己老婆哈。”
记者哪里不懂她的意思。
(本章完)