“你刚刚将象征‘荒’相的灯泡拉亮了，为什么？”瓦修斯问道。
“我猜的。”范宁根本不管他，径直走向4F层他认为应该去往的灯光位置。
是调性没错，只是此前他一直想不清楚的点在于，音乐中的音符到底和神秘学中的相位有什么关系？或者说共同点在哪？
现在看来，这关系很简单，都是七——
七种相位，按顺序对应七个音名或唱名：烛-C-do、钥-D-re、烬-E-mi、荒-F-fa、茧-G-sol、池-A-la、衍-B-xi。
当范宁想通这一层后，之前困惑的为什么灯光有“弱中强”三种强度的问题，顿时就有了答案：“中”是音符的正常或还原状态，“弱”是降，“强”是升！
调号！这栋古怪美术馆的上升规律，是11张音列残卷背后的调性和调号的关系！
主流严肃音乐的作曲基于一个共同的体系：十二平均律下的24条自然大小调音阶与和声。
当作曲者谱写某段音乐时，他需要选择一个调性中心，即选择以钢琴上七个白键和五个黑键中的某一个作为主音，而音阶中另外的音，也会随之呈现出不同的选键方式：不降不升的还是白键，有降或升的成了黑键——这些不同选键方式的升降音组合会在乐谱的最左端标出，也就成了表示调性的调号。
第1张，贝多芬《暴风雨奏鸣曲》，d小调，调号为一个降号，降xi，所以应该将“衍”的灯泡调暗。
第2张，贝多芬《黎明奏鸣曲》，C大调，调号无升无降，所以希兰将改动后的灯光复原后，就离开了2F层。
第3张，巴赫《哥德堡变奏曲》，G大调，调号为一个升号，升fa，所以范宁将“荒”的灯泡调亮了！
而第4张…
范宁依次走向银白色与青色区域，将“荒”与“烬”的灯泡分别拉两下已调暗。
舒伯特《第二十一号钢琴奏鸣曲》，降B大调，调号为两个降号，降mi，降xi。
灯光果然全灭，高楼颤动后大家来到了更高的5F层。
瓦修斯露出了赞叹不已的神色：“…果然，范宁你没让我失望，音列残卷背后
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