次听到这部巨著时，虽然直接就被其美妙的听感所打动，但对于它巍峨结构上的理性认知，也是在后期的反复聆听和自己的钻研练习中，才逐渐建立起来的。
审美是一瞬间的直觉冲击，但了解的越多，对巴赫就越敬畏。
而这三位大师，在没有谱面的情况下，仅凭一次听觉上的认知，便掌握了隐藏在音符中的绝大多数秘密和细节，对这首曲子的分析和理解，也直接就接近了自己这么多年的钻研和积累。
范宁诚恳回应道：“是巴萨尼先生选择了这条最接近神性的主题，维亚德林爵士和尼曼大师又率先演示了他们寻求启示的全过程，我才得以跟随其后。”
坐于参礼席中央的何蒙逐渐意识到，自己此前对范宁的“格”的判断，至少低估了整整一个层级！
稳稳达到“新郎”或“播种者”层次，无限接近“持刃者”？
现在来看，他的潜质至少已是“持刃者”的天花板，只要保证创作和演出水准不跌，收获更多的反响，留下更广泛的认知，很快便能升格为“锻狮”，在他23岁，或24岁时！
何蒙心中暗暗将范宁与尼曼的艺术生涯轨迹做了比较。
尼曼大师生于新历876年，898年在毕业音乐会上首演他的第一部钢琴协奏曲，次年即被讨论组判定为“锻狮”，获得提名，再过八年被判定为“新月”，获得正式头衔，他也因此成了当今世上最年轻的一代音乐大师。
范宁同样在类似的年纪，而从他近期这几部代表性的创作来看…
他或许是一位堪比尼曼大师的存在，何蒙认为自己需要提醒领袖，应于纷繁复杂的事物中把对他的关注再往前挪一个等级。
“尊敬的何蒙先生，我有一个冒昧的提议。”正好这时尼曼开口。
“大师何必客气。”何蒙虽然神情一贯阴冷，但言语中传递出对这位最年轻“新月”极好的态度，“作为帝国与民众所幸拥有的最宝贵财富，诸位的意志不存冒昧一说。”
于是尼曼直接道：“我提议，直接启动动议程序，将卡洛恩·范·宁先生纳入‘波埃修斯艺术家’提名名单。这与校友身份无关。”
直指核心
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