三钢琴协奏曲》的总谱往上一架：“会长，您要是没有意见，我可以弹到明天天亮！”
“继续。”维亚德林喝了一口果茶。
范宁在心里走了一遍悠扬的乐队序奏，脑海中的弦乐震音逐渐高涨，然后舒缓和宁静被打破，他双手齐刷刷地奏出明快、欢愉而节奏感十足的钢琴主题。
弹得略微有点赶，不到半个小时，三个乐章接近尾声，他双手弹出狂暴而密不透风的八度结束句，以炫目和窒息的辉煌音响将乐曲推向高潮。
汗水从鼻尖滴落，范宁气喘吁吁地整理衣着，然后从胸前掏出手帕擦了擦额头。
太难了，普三太难了。
总觉得哪里差点意思。
“你这三部钢协的风格变化果真有趣，都能看出鲜明的北大陆霍夫曼民族特征，但作曲语汇的激进程度又在依次递增。”
维亚德林评价完后，继续开始了范宁所期待的归纳和点拨。
他对柴一用的关键词是“点”、“线”、“面”，拉二是“指法”和“踏板”，而普三只用了一个词。
——“重音”。
“想展示出这部作品的特质，关键就在于把握住各片段重音的精髓，营造出活力四射或光怪陆离的打击效果...”
“第一遍的初印象，或许归纳不完善，不过你大概可将重音归于四类处理方式。”
维亚德林侃侃而谈。
“第一种，指尖重音，大概是对应‘＞’记号，一般用于mp-p-pp等弱力度音群中的相对强调，你的第三关节要积极运动起来，落键直接轻松，再来一点小小的颗粒性。”
“第二种，指节重音，大概是对应‘-’记号，下键速度相对更缓，揉进去。
“第三种，手腕重音，或可想象音符上面有个倒拱形（U）的符号，手指触键后，手腕带动指尖转动一下再提起。”
“第四种，最强的锤击重音，想象倒拱形的符号更锐（V），一般在f及ff以上力度中运用，触键凌厉快速，第三关节架好，指尖硬挺，突出强烈的打击感。”
“看第15小节的这里，用哪种？”维亚德林示意范宁注意第一乐章主部主题的一个sol。
范宁
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