暖调子的过渡，但铺得很厚，在兼顾平面感的同时又有力度和分量...嗯，这也与那几根透视在屋子前方的树木和秸秆有关，原本端庄的构图一下子就被打破，多么活泼，多么温情...”
说到这他微微一笑：“皮沙罗·库米耶先生的《村落的冬日印象》，我选择收藏它，这样的光线刻画简直让人沉醉。”
“我近期所有尝试的新技法都被您尽收眼底了。”库米耶钦佩道。
一张被他写上“赠与卡洛恩·范·宁先生”并附带年月日和签名的便笺纸，贴在了画布背后一角。
它覆盖住了鲜红的“R”形标记，那是原先在皇家美院沙龙展上面留下的拒收字样。
紧接着，范宁又挑选了雷诺·克劳维德的《海景·渐变》。
克劳维德觉得自己佩服得要捶胸顿足了。
他刚刚说的“希望有生之年能看到一幅画以四位数成交”，其实心中暗含的期待就是这幅画！
嗯，虽然自己觉得最有潜力的画被挑走了，但这不是恰好证明了其独到的天份么。
“范宁先生，您真是我见过眼光最毒辣的美术收藏家！”
克劳维德对这次913年年底的双月画展有了更高的信心。
如果，如果能累计卖个500镑，甚至七八百磅回来，自己明年的日子就会好过得多了，至少在油画耗材的采购、差旅行程的安排上有了更大的选择空间，且不至于过分节衣缩食。
范宁对这三位画家的表情不以为意，他笑着朗声询问道：“维吉尔先生，洛桑小姐，二位对画家先生们的哪些作品有创作想法？”
他的身后站的是另外一男一女。
生于新历880年，毕业于提欧莱恩皇家音院的著名作曲家维吉尔；生于887年，从神圣雅努斯王国音院留学归来，师从齐默尔曼大师的青年女性作曲家洛桑。
他们都是在近年来音乐创作中偏好“暗示流”风格的音乐家，如维吉尔公开宣称过自己于905年所作的管弦乐组曲《动态的三折画》是受到了文森特美术风格的影响。
是的，这两人和文森特有过交情，范宁也并非第一次和他们见面。
维吉尔比范宁大整整
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