未来作品中引入一些模糊调性的技法，即使自己不写，未来那些现代流派的复杂手法在自己视野里照样剖决如流、一览无余，完全不会出现任何认知上的迷惘。”
范宁不会被任何音乐风格裹挟或局限视野，他喜欢写什么就写什么，什么技法合适就用什么。
印象主义风格过于超前？不好意思，即使是勋伯格的音乐，在21世纪的范宁耳朵里听起来都已经算不上“先锋派”了。
整体序列主义了解一下？新表现主义了解一下？微分音乐、偶然音乐、具体音乐、噪音音乐、氛围音乐了解一下？
于是面对维吉尔和洛桑的提问，范宁淡然一笑，“我欣赏并理解任何辉光闪耀的艺术流派和技法，但我只是我自己。”
“哗啦——”
当范宁为印象主义命名，推动艺术历史潮流前行一步，又明确了关于“自我与时代风格关系”的命题之后，他觉得灵性层面有什么障壁破碎了。
周围景象短暂地天旋地转，恍惚间，范宁似乎感知到了灵体栖息的世界意志高处，似乎有撕开了一条“通路”之类的倾向。
难道是我找到了某道门扉的密钥？在醒时世界的范宁不甚确定到底发生了什么，而且这种眩晕的感觉很快就消失了。
他重新看见面前的一男一女，还有旁边三位画家，都对自己刚刚的那番话呈现出若有所思之色。
“看来范宁先生当下仍偏爱浪漫主义语汇，嗯，就如我曾经所言，浪漫主义仍在繁盛期，技法发展也远未到极限，这个时期不仅大师频出，巨匠之位也未有定论。”
维吉尔态度仍然尊敬，尽管范宁似乎表示自己并不是印象主义者。
“您在作曲和指挥领域的才华令人为之倾倒，出身又有印象主义前辈画家的渊源，没有人比您更懂它们，尽管范宁先生有更多浪漫主义的追随者，但我同样愿意坚定地追随您。”洛桑也仍然是这么直率表示。
范宁回过神来，摇头一笑：“其实，我这次还是会写一首印象主义风格的管弦乐作品。”
这句话让众人眼前一亮。
“它会在最后一场音乐会上与大家见面，为了这次的‘音画结合’，也是为
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