一个能彰显品位的装饰件，它需要付出10镑来购买，诸位的礼品袋中包含有它，我已安排员工放到了几位来时的汽车上...”
安娜掏出了自己的小笔记本，似乎在翻阅着什么。
何蒙也打开了画册扉页。
“内容排布上有点个人的私货意见。”范宁驻着紫色珐琅手杖含笑解释，“由于多少要控制画册厚度，每位画家的作品印刷尺寸有占全页、1/2页、1/4页三种，至于选什么做更大的尺寸就是在下个人喜好了。当然，家父文森特的作品篇幅占得更多一点。”
何蒙苍白而粗大的手指划过目录上的一列列名字，环视完的萨尔曼也凑了过去，似乎在搜寻确认着什么。
很早以前，特纳美术馆的全部画作——包括上墙和没上墙的——就在乌夫兰塞尔特巡厅分部被详细采集了信息，台账包含了它们的名字、尺寸、用料、创作时间与内容提要，部分还留有画质不甚清晰的正常或非正常拍摄照片。
而根据下属瓦修斯在总部联梦会议上提供的最新情报...
若在作画过程中采用的特殊颜料或技艺，能做到与‘七光之门’发生神秘学联系，那么它在经历某种特定过程后，就会升华成移涌物质进入世界的意志层。
领袖波格莱里奇先生认可瓦修斯这一结论的可靠性，并从艺术家或艺术作品的“格”的原理推测，“经历某种特定过程”最常见的形式，就是让画作被足够多的人观察、欣赏、铭记。
于是将这些情报倒推回之前采集的信息上...文森特曾经具有神秘主义倾向、但未发现更多异常的画作，就很值得被重新审视一番了。
何蒙翻到了文森特作品所在的目录页，准备作“反向确认”。
一个人自己就是画家，比委托创作更易行事，如果文森特对“七光之门”及“画中之泉”有所研究，他极有可能试图创作过满足如此神秘学要求的作品。
所以十多秒后，何蒙的眼神已掠过40幅文森特参展画作目录。
果然，那些自己在意的作品名，没有出现在这次美展现场。
虽然不是所有作品都像愉悦倾听会收容物《痛苦的房间》那般活泼，
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