带给大家欢乐是一件比单纯自己享受欢乐更温暖更有成就感的事情，而自己终于亲手建成了一座自由的精神家园，一处可供心灵憩息的港湾。
就算他们的灵在移涌中无限漂流，“格”也会感到欣慰吧。
“快到我了。”
在最后一首曲目开始了之后，范宁跃跃欲试地在空中弹动手指，然后猫着腰，速速从旁边通道溜出了听众席。
在稍暗的舞台侧方通道中，他和暂时从指挥台上退下的席林斯大师打了个照面。
两人握手，然后席林斯大师做出了请先的手势。
“哇哦！！”
身穿燕尾服的范宁信步入场，他并未执棒，两手空空，却得到了乐迷一大波热情的欢呼与呐喊。
他向希兰微笑欠身，两人握手并向对方眨了眨眼睛。
第二轮掌声响起，席林斯指挥登场，并主动与范宁再度握手，这时有相当多听众觉得有点疑惑。
什么情况这是？这《c小调合唱幻想曲》的入场，怎么搞出一副演钢协的阵仗来了？
带合唱的管弦乐作品，假不了啊。
大量的乐迷往交响乐团后方扫了一眼，那里是提前就位的合唱团少年少女们，他们身穿整齐的黑礼服与白晚裙，正昂首挺胸坐在管风琴预留位下方的合唱席上。
最后站起的肯定是他们，钢琴呢？钢琴怎么进场？一起？还是在中间某处？
听众和乐评人们，目不转睛地盯着这位今晚换了角色的天才音乐家。
范宁落座，试踩踏板，调整座椅位置，整理自己的燕尾服。
眼前是灵动优雅的“波埃修斯”商标，以及温润细腻的黑白琴键，这让范宁的思绪飘回了几年前的那个毕业季前夕的12月22日晚，又飘得更远更远，抵达了那个1808年同月同日的欧洲冬夜。
维也纳剧院，出席那晚音乐盛宴的市民该是多么幸福。
可以说此生无憾吧。
贝多芬带给他们的节目是如此地多，又是如此伟大：《c小调第五交响曲》“命运”，《F大调第六交响曲》“田园”接连首演，还有贝多芬亲自操刀钢琴的《G大调第四钢琴协奏曲》以及《C大调弥撒》（Op.86）等
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