职业性思考，可另外的保守学者和媒体记者们，则在等另一个值得关注的时刻。
——等这群粗鲁的人在乐章间胡乱鼓掌时，一定要用嘲弄的眼神狠狠瞪视他们，并在事后将其破坏音乐和情绪完整性的罪行登上报刊！
令他们熟悉的塔拉卡尼大师《g小调第十五号交响曲》响起，木管组不安分的背景，大提琴的优美感伤主题…
在第一乐章结束前的约15秒。
一位穿西装的小绅士，将一辆插着横幅的小推车从舞台下面由左至右推了过去，其高度十分合适，基本到了乐手和指挥的小腿处就停止了，没有挡住舞台的视线。
而横幅上面十分显眼地写有：乐章之间无须鼓掌。
定音鼓带着最后一个和弦结束后，仍有几位在心里高声叫好的劳工，下意识地拍了几下手。
舞台上响起了几声稀稀拉拉的掌声，但这些人马上就被身边的其他劳工轻声制止了。
“嘿，伙计！就算你没注意推车，曲目单上也写着呢！”
好在第一乐章比较热烈欢快的结局下，这几声并未造成过多违和感，因为听众们压抑的咳嗽声也是在那个时候出来的。
第二乐章结束前，小绅士故技重施，推车而过。
这一次的行板乐章，结束后的气氛是比较静谧唯美的。
但是，无人再伸手鼓掌。
“乐章间鼓掌这种小事，那帮人看似是所谓‘维护艺术’，实则是居高临下的优越感。须知在以前的歌剧演出中，观众频频对处在歌唱状态的演员报以掌声，那还是尊重肯定的体现呢，这个惯例也是从浪漫主义开始才慢慢形成的嘛…”
“如今新听众的习惯和默契，是我们可以慢慢引导培养的，如果某音乐厅或剧院开业一段时间了，还是老存在乐章间鼓掌的现象，至少有八成责任要归咎于院方的管理问题，而这问题并不难解决，为什么他们不解决？归根到底是思想认识上不到位…”
——范宁在之前布置此项工作时，对特纳艺术厅的工作人员们如是说道。
如今，这种仪式般的暂告段落，让很多人体会到了奇妙的默契和感动。
直到七八秒后，情绪的余韵基本释
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