的态势似乎不大，梦境中的行步也没有什么体力消耗感，一连似乎过了六七个小时，范宁终于来到了巨型直角三角形的斜边起始脚下。
视野所及之处，一些偏下的层存在蜂窝状的空洞，也许那是房间，但其间又生长穿插着密密麻麻的耳蜗状管道，这让人觉得它不是一栋建筑，而是活物。
环境中散发着如溃烂浓水般的不洁气息，范宁抬脚，跨入了门槛后，场景似乎就如梦境般的不连续跳跃了，他站在了建筑内一处，被分成无数个蜂窝隔间的平层。
高大平滑的石材撑起了至少二十米的层高，这不像是在这个世界上能找出的材料，各种浮雕、板材和石像暗示着人的五官结构，又不合重力关系地倒伏、横置、漂浮，偏偏还带着一些偏暖色调的暮光，盯着过久便听到似风声又似耳语的空洞持续音。
一种强烈的厌恶和眩晕感击中了范宁，他有些呼吸困难地俯身喘息。
然后，小臂上，袖口内，骤然的紧绷感让他再度警觉直立。
抵抗“池”相污染的礼器“凝胶胎膜”？
范宁几乎是条件反射般地想到了《痛苦的房间》，因为这一点都不算意外遭遇，事实上考虑到如果再次进入暗门，就一定会与《痛苦的房间》相遇，他一直都备着“凝胶胎膜”。
这件礼器不仅在封印室时就成功抵抗过它带来的舌尖滑腻腐蚀感，后面也被送到指引学派鉴定过其效力的真实性。
只是，这一次直立…
范宁恍惚间终于看到了，巨型建筑的第一层，自己所在的蜂窝状隔间之一，那幅画作，就悬在自己正前方的石墙上。
不是什么所谓产房与产床的室内写生。
一幅站在赤红色教堂拱廊背景前的女子像，肤色苍白，挂有耳饰并剪着深红色短发，但特征和情绪难以捉摸，也无法辨认年龄，其五官与面部的线条在认知中难以拼接为一体，就像将储物袋中的物件一股脑倾倒在桌面上。
画作名也不是《痛苦的房间》。
新的名字，和梦境中其他不可抗拒的知识启示一样，直接植入了自己脑海里：
“绯红儿小姐”。