笃.”
越野车队启动，很快驶上NH154公路入口，改为一路向东北方向行进。
正午的太阳如烧熔的铜钹高悬，轮毂切开萨特莱杰河谷的腹地，窗外的河水在枯水期裸露出大片大片的锈褐河床，像一具被剥皮的巨兽脊椎。
但范宁依旧从未见过如此清澈的水，以及如此透明的天空与刀劈斧削的悬崖，他把车窗开了道小缝，冷风灌入，思绪神游。
“嗳，范宁，我想起了《包裹海岸》。”若依的瞳孔在暗光玻璃上映出蓝宝石般的色泽。
“克里斯托的装置艺术？”
“也许是行为艺术吧。”
两人聊起了“大地艺术家”克里斯托在1962-1969年间与妻子联手打造的一个巨型装置艺术——他们的团队耗时17000小时，使用92900平米的防腐布料和56公里的绳索，让长达1.6公里的海岸峭壁披上了柔软的银白色织物。
“算是一种毁灭美学，艺术殉道者理想中的终极创作。”范宁评价道。
“让自然物消失，然后重新定义存在，人也可以这样么？”若依问。
“取决于之前自己有没有误认自己了。”范宁想了想。
“自我不都是误认的产物。”若依凝视着车窗中半透明的自己。
“不只克里斯托，你受拉康的‘毒害’也很深哈。”范宁眨眨眼睛。
话题不知道怎么又跳到拉康派别的“镜像阶段”和“精神分析”上去了。
“这种奇怪的‘脑洞’你也能接住。”若依撇了撇嘴。
“你的互联网中文也学得不错。”
“.”
两人总是会用这样的方式聊天，其内容让旁听者感到不明所以的跳跃，从叔本华到尼采，从R·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》到瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》，最后又聊起了希腊悲剧《伊菲革涅亚在奥利斯》.
言语和言语中间的大段递进，逻辑也好，情绪也好，自己在思绪中划出路径，然后，很快发现对方基本也如此去想，于是，两人的下一句话或下一句观点，经常性地就会另一个看似不相干的话题上“突兀”地冒了出来。
车队用了一下午的时间穿过金瑙尔山谷，海拔逐渐上升到3000米，远处的暮光在冻雾中浮沉，像撒向雪山的金
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