范宁之所以如此提醒，是因为在帝国往年的新闻报道中早有先例。
对，《维也纳艺术评论》女主编在公开场合揭发黑幕——这类事情如果发生，千万双眼睛盯着，舆论肯定是会倒逼上面彻查，要求‘给个交代’的。
但当事人当场能把事情捅出去，主要还是打了一个出其不意，等到其“说了两句”、“说够话”后，接下来还有没有说话的机会，可就难说了。
从后半部分开始，局势就会不可避免陷入被动。
也许只能是待在一个环境优雅的实际软禁之所，好吃好喝地等着调查结果，而查成什么样子，全靠当局的道德水平，一旦“问题是有，但并非朋友们想得那么严重”，那问题严重的就是当事人了。
想要让后期的局势稍微好点，关键就在于，一开始的“说够话”到底能说多久，能揭开多大的黑幕口子。
“有三五分的可能性，便值得去试。”麦克亚当小姐语气坦然，“作为记者这一职业的良知就在于此，最能爆发出力量的形式也就在此，不存在什么‘更优解’的。”
所以能不能尽量久地创造“把话说够”的机会？......范宁盯着眼下的操作台久久地沉吟起来。
它其中的玻璃夹层中，还放着范宁不久前最后一件完成复原和保养的藏品——一套来历神秘的、标题仅写有“Scherzo”（谐谑曲）的管弦乐谱手稿，成曲年代和作者不明，收藏和委托拍卖者来自一家姓氏为“亚岱尔”的伯爵家族少爷，后者也不太说得清藏品的详细来历。
比较令人困惑又引起兴趣的是，这首“Scherzo”手稿的音乐倒是戏剧性和灰暗感十足，作曲技法超前而富有争议，可当前在世的作曲大师们又无一人“认领”。
委托方对它的拍卖预期很高，甚至还和一名同样抱有兴趣的指挥家达成了合作，计划在接下来的下半场现场展示一段。这显然是在为更长的投资时间线做考虑，它足足被标了弗罗林的起价，看得出并不抱有能在这一次就成交的预期。
现场的演出......范宁的思绪在“Scherzo”手稿上停留片刻，终于抬起头来：“好吧，记者小姐，目前有更要紧的问题摆在面前：我们不能一直待在这里！出去后，面
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