将下方肃立的人群切割成明暗交错的块垒，前排陈列的几把红木独椅上，主教和领主们凝神端坐，后面几排是修士联审团成员和其他修道院来观礼的神父。
再其余的贵族和市民们则挤在粗大的石柱后，面容模糊，像一片无声蠕动的暗影。
范宁又看到了波格雷，其位置相对远离人群，手持装有圣银匕首的红色的托盘，正以极缓慢的步伐绕场而行。
当波格雷面转过来，朝向了范宁所站立的石柱位置时，脚步似乎微不可察地顿了一下，目光中带上了一丝莫名的冰冷告诫意味。
范宁却是早在前一刻就已抬头，看向了更高处的那副壁画《最后的审判》。
西侧持琴的小天使，扬起的琴弓上半部分，已被文森特连夜重新登上去赶工，渲染上了淡淡的金色光晕。
似乎并不是很鲜明地意味着“火炬”的形象。
但范宁感觉到了这其中蕴含的灵性意味已被改写，成为了神秘枢纽一般的符号。
“谢谢。”
范宁的喉咙竟嘶哑了，他对着空气轻轻开口。
随即强行压下杂念，进一步观察起整个场地上方的空间连接关系来。
其实这个教堂并不是孤立的教堂，一会儿将展示出来的火刑台，也不是孤立的火刑台。
在数百年前，火刑场所的确是放在旁边的露天广场进行的，但随着修道院的几次改扩建，它们已经融合在一起了，变成了一个整体的“巨型回廊庭院”。
或者说，现在应该将火刑台所在的广场，理解为一个紧邻主体建筑的“半开放附属空间”——三面被教堂建筑包围，另一面则是矮台，方便民众聚集围观。
至于火刑台上方的顶部，依旧算是露天的，但四周有回廊的拱顶作部分遮挡，这些遮挡物是可调节的，目前尚处于关闭状态，它们上面装载的玻璃，与教堂穹顶的壁画共同组成了这套“点火用”的复杂聚光阵列。
范宁一帧帧地将这些情况记在脑子里，开始酝酿一会的圣乐公演进入后半段后，自己的营救行动路线。
第二环节是行圣道礼仪。
“七日的第一日清早，天还黑的时候，抹大拉的玛利亚来到坟墓那里，看见石头从坟墓挪开了.”
“玛利亚却站在坟墓外面哭天使对他说，妇人
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