无可能，但现在这一切偏偏已经开始发生了，真正通向“新世界”的道路就在这里，弥补自己那灵性深处郁郁不快的“缺失”的终点就在这里！甚至更毫不夸张地说，这是一次从“掌炬者”升格至“父亲”的机会！
当然，他同时也能清楚地预料到上方的波格莱里奇、还包括一直莫名没有现身的危险份子，这两人对《第八交响曲》的诞生会是什么反应。
无非是一件纯粹的觊觎之物，一个巨大的意外之喜！——神圣空间到目前为止其实是没有过多的“立场”或“属性”的，有的只是其作为“新世界之种子”的巨大潜力。对赌局不满意的两方，原本只是期待于范宁重组一局，等到《第六交响曲》再演一遍，范宁的事情就差不多结束了，可哪里想到......
范宁对以上这些局势全然清楚，但此刻他自己的那点神性和艺术灵感，委实正在遭受此生以来最夸张的负荷和最大的危险挑战!
“不休之秘”是音乐运动的第一因，但这部作品实在具备完全意义上的奇迹性和超越性，已经突破了任何经验维度可以概括的范畴！
不仅是过一会，范宁很有可能“都不知道该怎么写下去了”，就算是现在，当下，他的每一缕意志都必须化作缰绳，操控这些庞大、神妙、近乎原初的“星光”颗粒在神圣空间中衍变，稍有差池，这初生的奇迹便会倒退回虚无，或被外界的疯狂彻底同化。
那时一切考量都没有了意义。
音乐在范宁的手势下流转，色调趋于温润，转入离主调性低了一个全音的降D大调。
呈示部第二主题。
“造物主之圣灵，请降临！”
女高音的天籁之声响彻高塔，旋律更为恳切抒情，唱词沿用了五旬节赞美诗的首句，前后顺序却微妙地变幻。
参照类似赋格的答题模式，一众“星光”的合唱在降A大调上予以回应，声部交织，对位精巧。
在构筑这一旋律时，范宁短暂联想到了自己来到旧工业世界的首次公演——肖邦《幻想即兴曲》的中段抒情主题，但实际上，它的灵感源自更加古老的格里高利圣咏。
如果太阳此时仍旧高悬，祂也许会为曾经的神谕追悔不迭，因为范宁在其间展现出来的对教义的精深理解，已经到了穷源尽
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