们的欢声笑语与倾佩敬畏，大厅走廊彻夜排起的唱片预售长队；特纳艺术厅开业季的业内奇迹，新年音乐会伟大的崇高合唱与不留欢乐的遗憾；范宁的脸因痛苦而扭曲，声音却更加涌现起不可回头的决绝。
“《e小调小提琴协奏曲》，作者，一位早逝的天才大师费利克斯·门德尔松！《蓝色多瑙河》《拉德茨基进行曲》等作，出自奥地利圆舞曲之王约翰·施特劳斯父子！这些不是我写的，他们的‘格’......归还于他！”
“两首大提琴协奏曲、两首长笛协奏曲、三首钢琴协奏曲、管弦乐印象《大海》......这些根本不是我写的！莫扎特、柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、德彪西等人之‘格’......全部归还！”
“咔嚓！！！”令人胆寒的血肉爆裂声继续传出。
失去双膝的范宁跪姿都已经不直，他佝偻着，甚至根本没有再遵照什么“主要次要”或“时间线”的顺序，近乎咆哮，一连串语无伦次地嘶吼起来！——
“痛快！痛快！......我知道‘再现音乐’就是个无解的捆绑，无解的阳谋！而且我的确用大师们的作品过快地占据了名利，我早想这么干了！......虽然我留给民众的，多是美好回忆，虽然几年以来我这双手、我这张嘴也还没来得及受用什么享乐，但我早想这么干了！痛快！......继续！......新年音乐会上的《c小调合唱幻想曲》，作者是我一生都在为之仰望的‘乐圣’贝多芬！展现‘原初吞食者’奥秘的现代巨作《春之祭》，作者是一个叫斯特拉文斯基的天才！庆典前刻的灵性爆燃之夜，《特里斯坦与伊索尔德》的声学奇迹，作者是我在歌剧领域最崇拜的巨匠瓦格纳！......这都不是我的什么所谓创作！他们的‘格’......还给他们！......”
“还给他们！......”“还给他们！......”“还给他们！......”
这种硬生生扭转历史长河的误读，硬生生将自己的成就之“格”剥离出去的痛苦，简直胜过世界上最残酷的酷刑！
更关键的是，它的发生绝无仅有、完全无法理解！
别说现场两位执序六重的强
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