怅惘，失落，遗憾萦绕众人心间。
又见范宁抬起右手，抬到胸口高度。
木管声部突然爆出一片杂音，一堆装饰音的堆积——颤音、倚音、回音，各种小音符挤在一起，争先恐后地涌出来。
极不稳定的速度与调性，打破了前一乐章结束时的寂静。
“若人生仅是梦境法庭，
为何跪接辛酸的判决？
我终日痛饮，直至躯壳崩解，
直至灵魂溢出杯缘！”
范宁宣叙起一条春意盎然的迷人旋律，却在豪放与梦呓间切换，如醉如痴，如梦似醒。
第五乐章，“DerTrunkeneimFruhling”（春天的醉者），A大调，表情术语指示为欢快、狂放、踉跄。
这第五杯酒，敬一切世间尚怀理想主义之人。
李白《春日醉起言志》。
“处世若大梦，胡为劳其生。
所以终日醉，颓然卧前楹。”
这个乐章极短，很快就来到发展句简单的变化与重复，素材却依旧得到充分的展开，弦乐拨奏出一串不规则的节奏，忽快忽慢，忽重忽轻，完全无法预测下一个音什么时候来。
低音提琴在拨弦时甚至“用力过猛”，琴弦反弹打指板，发出“啪”的脆响。
乐队突然安静，延长的休止符中，一只单簧管吹出一个孤零零的长音，直直地刺进空无里。
“觉来眄庭前，一鸟花间鸣。
借问此何时，春风语流莺。”
范宁张臂于天际，声调忽然带上了瞬间清醒的温柔。
瓦尔特手势翻飞之间，乐团中八度对位、扩大对位、倒影与密接和应等复调技法频现，旋律却古色古香，高洁淡雅，从商调五声转为宫调五声，后又换至带有清醇爽朗之气的变羽调......一切浑然天成！
在某种“午”的启示之秘境中，听众彻底领会了这神秘异域诗歌中的东方意境，这一刻，哪怕不借助他们熟悉的语言，也能体悟其本真。
他们感到了微寒的春风，嗅到了沁人的花香，甚至不时听到了几声燕雀动人的歌唱。
乐队开始加速。
所有声部进入一种狂乱的奔跑，指挥的手势在空中划出的弧线越来越大，大到衣袖带起风声，定音鼓敲出连续的滚奏，频率越来越密，密到分不清单个的鼓点。
“感之欲叹息，对酒还自倾。
浩歌待明月，曲尽已忘情
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