不管是叫老鹰小鸡还是叫木头人，估计对西方人来说，跟鱿鱼也差不多，都是属于咋一看摸不着头脑的类型。
剧集是否能够取得成功，也不是依靠名字。
是看这次的剧，是否像前世的《鱿鱼游戏》那样，用新鲜感和刺激感吸引观众，用人性和共鸣留下观众。
目前看来，彭浩翔在剧本创作创意这方面，所起到的作用，比起游乃海和韦佳辉更大。
在几天时间内，就渐渐形成了彭胖出idea，游乃海和韦佳辉根据idea执笔的合作模式。
这，并不太出乎陈诺的意料。
因为在考虑导演人选的时候，让他下定决心把这部剧交给彭浩翔，而不是宁皓团队，最主要的原因就是这人身上有一些香港特质是这部剧需要的。
从他去年拍的《维多利亚一号》就能看出来。
影片前半截讲述的是一个女人因为房价高得离谱买不起房，只能蜗居在狭小的劏房里，每日为生计奔波，忍受着职场压迫和邻里冷眼，生活如同一潭死水。
就在观众以为这将是一部沉重压抑的文艺片的时候，
原本平凡无奇、逆来顺受的女主角却突然拿起刀，把楼里的邻居、地产中介、甚至无辜路人，总共十多个人杀了个干干净净……
就问这样的剧情，哪个编剧敢写？写出来了又有哪家内地电影公司敢投拍？
当初这剧本递交到齐云天那里，齐云天说都没跟他说，直接就毙了，陈诺事后知道，也只能说一句毙得好！
但是，这种鬼马转折血浆四溅的风格，跟《鱿鱼游戏》需简直是不谋而合，里面所想要表达的内核，也跟它一模一样。
而这，也最终给了他灵感。
为什么在未来不把香港作为焕新的第二个基地，在这里专门制作一些面向国际市场的电影或者电视剧呢？
别的电影公司没办法这么干，是因为香港的市场太小，人工成本又高，完全是得不偿失，稳赔不赚。
但是他不一样啊。
正如罗芮艾斯纳给他出的主意。
要是真的利用无人区路演，铺出了那么一面向全球性的发行网络，他就完全不需要把目光只定在内地这一亩三分地上，去跟那些人内卷。
他完全可以借助香港的开放和成熟团队，走一条内地出品
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