个纷纷做自我介绍：李班长、小胡，小广东—和信里面那些人对上了。
余切对他们肃然起敬，也举起礼道：「我代表作协、文联的创作者们，向你们敬礼！」'
专门负责海军文艺创作的杨德常道：「余老师！他们已经把你《血战老山》这本小说，看得倒背如流，恳请余老师做出一些指示。」
「我一个第一次坐军舰的，就不要班门弄斧了。」余切摆手道，「我听说你们有人想写小说，我倒是比较了解，有这么几句话可以讲。「
「杨德常？」
「在这呢，余老师。」
「你拿本子记著，这篇稿子我要发在《军文艺》的理论板块，我主要有如下想法。」
余切伸出手指头，胸有成竹道。
「第一，要尽快，属于军旅文学的黄金年代没有两三年了。发不了刊写信来找我，我帮你写推荐信。」
「第二，其他的都不要写，就写海军，写兵。你做什么，就写什么。」
有没有第三呢？
有的，余切伸出第三个手指头，「第三，要快，这个最重要。」
他说的这么笃定，又才从老山前线下来，写了《共同警备区》，自然说什么就是什么！
不过，水兵们还是觉得纳闷。在这里，余切简单列举了「军旅文学的几次浪潮」：「我们这一代的人军旅小说，和过去的大有不同，我们向现实主义挖掘，正视「军人是人』的命题，思想上大大解放！「
「在题材上也很有突破，从雪山哨卡到火箭基地，从女兵王国到受阅方阵，从将军到土兵，从历史到现实——你看看，我现在甚至写了《共同警备区》，我们已经不仅仅在写战争，还在写这背后的人文思考！家国命运！「
「到这时，军旅文学才真正成为当代文学的一部分。它从运动式的大作战产物脱离出来了，变得有生命力起来。」
这是余切在永暑礁发表的看法。
在另一处的岛礁上，面对水兵的追问，余切又说出「等到九十年代，社会进一步转型，军旅文学自然有一段回落的时光。放在长远来看，这不算什么，但对于一个人的创作期来讲，就是能否出头的问题。」
「这就是我说时间不等的原因，留给你们的时间不多了啊。」
这话说得很真诚，在
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