最近几年，随着互联网时代的到来，很多人对所谓的欧洲电影节、奥斯卡之类的东西祛魅了…
大家发现无论是欧洲电影节，还是北美电影奖，政治正确是一部影片入围的最大buff。
比如LGBT群体、女性主义、少数民族、边缘地区、抨击体制与政治隐喻的题材等。
咱就说四次入围戛纳电影节次要单元的魏书钧导演，国内舆论均奉其为“戛纳嫡系”。
其事业运却在近期急转直下，执导的三部新片均未能进入“三大”。
为啥啊？
因为他不搞命题作文了！
首次入围戛纳的《延边少年》，主角是农村的朝鲜族少年，这种选题与创作很容易获得戛纳的青睐。
但后来，他开始拍别的题材了！
《青春梦》、《白鹤亮翅》还有《阳光俱乐部》…
一听名字就知道跟政治正确不沾边…
相对而言，亚洲电影在欧洲三大并不占主流…
其实东亚三国的创作人也深知这个道理。
这些年，咱们的上海与北京国际电影节、日苯的东京国际电影节、韩国的釜山国际电影节一直有种“互帮互助”的趋势，互相提名并褒奖了对方的很多电影，希望建立起一个属于亚洲人的电影审美体系。
奈何在外的整体声量都一般。
因为好坏的标准在他们手里！
至于获奖标准，三大的评委为10人左右，小规模投票，评委主席决定评票规则，所以评委的权力很大。其中有没有本国评委或者是对该国有好感的评委非常重要。
张艺某算是最牛逼的——《香魂女》、《喜宴》共同拿了金熊奖。
张艺某是那年评委会主席，他说了如果两部电影一起获奖对于中国人来说非常有意义，提议两部电影一起拿金熊——柏林墙倒塌的地方，两岸一家。
当年的柏林电影节更讲政治，这番话成功打动评委。
所以，江闻的《太阳照常升起》入围威尼斯电影节，江闻说了‘谋事在人，成事在谋’——那年评委会主席就是张艺某，不过张艺某把金狮奖颁给了《色戒》，《太阳照常升起》一奖未拿！
有个图，关于华语电影人做评委…
最后一个是王颖导演——做过柏林电影节评委，那届《梅兰芳》入围，声势浩大，
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