动什么」、「他是不是在骂我们」。
《泰晤士报》的读者来信栏从2月3日开始就挤满了各种意见。
一位署名「老派英国绅士」的读者写道：
【这个法国人画的不是巴黎，是每一座现代城市，伦敦也一样。
我们在东区有成千上万的工人，他们每天工作十二个小时，和那些被当成人形马车的可怜人有什么区别？
区别只在于，他们没有被画出来罢了。我只能说，索雷尔从没有放弃煽动英国底层人的想法！】
另一位署名「普通的曼彻斯特工业家」的读者则愤愤不平：
【这就是典型的法国式煽动！把工人画成「工具」，好像企业家在用活人做零件，这完全是胡说八道！
工资是工人自愿领的，工作是他们自愿签的合同。如果觉得被当成工具，可以不干，没有人拦著！】
而署名「东区工人」的信则完全相反：
【邦德先生说得对，他又一次说出了我们的心声，就像他在「弯镐酒吧」替我们写的那些信一样。
我们在工厂里就是机器的一部分—蒸汽机转动，我们就要动；蒸汽机停下，我们才能停。
没有人问我们累不累，热不热，想不想干。这就是现实！现在邦德先生替我们画出来了，这是好事！】
而一封署名「一个老实的伦敦人」的信件则把目光聚焦到了莱昂纳尔这个人身上：
【莱昂纳尔·索雷尔，这个作家的影响力已经跨越了海峡，成为两座城市共同的梦魔，区别是：
巴黎是因为他总是逼迫自己反省、思考、忏悔；而伦敦则是因为他总是在煽动、诱惑、揭露。
他在《良言》上连载《血字的研究》和《四签名》的时候，伦敦觉得他是个会讲故事的作家；
他在《1984》里写「OLDLADYISWATCHINGYOU」的时候，伦敦觉得他是个危险的煽动者。
现在他制作一部没有一句台词的「动画片」，伦敦人又不知道该怎么看他了。但有一点可以肯定：
这个法国人总能戳到我们英国人最疼的地方！】
弗里德里希是在伦敦西北部的摄政公园路122号看到这些报导的，他房间的书桌上总是堆满了报纸、杂志和手稿。
卡尔去世快两年了，但他的工作
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