信息量极大，迅速勾勒出这个家族内复杂的人际关系。
“纪尧姆”的贪婪、无耻，以及对女儿的利用；“芬妮”的单纯、不安，和那份隐藏在娇憨下的痛苦……
这些都通过演员近乎于“生活化”的表演，清晰地传递出来。
没有过去戏剧中常见的夸张手势和朗诵腔调，他们的对话就像真正发生在巴黎某个豪宅角落里的日常。
这种“真实感”牢牢抓住了观众，他们从来没有想过，戏剧还是如此演绎。
尤其是舞台上巧妙布置的各种光源——看得见的，看不见的——将演员表演的每一个细节都能呈现在观众眼前。
这彻底革新了演员的表演方式。
紧接着，纪尧姆开始抱怨自己的妻子，也就是芬妮的母亲，并且提到了自己的儿子“马塞尔”：
【纪尧姆（滔滔不绝）：哼！我跟你说，我娶你妈，我还抱老大的委屈……
芬妮（不愿听）：爸爸。
纪尧姆（骂得高兴了）：哼，谁知道我是替哪个下水道里的老鼠养的儿子。】
台下观众皱起了眉头。
纪尧姆的粗俗令人厌恶，他对儿子“马塞尔”的辱骂，进一步加深了这个家庭的矛盾阴影。
同时也让观众们意识到还未露面的“马塞尔”和他的母亲，似乎有着非复杂的过去。
【芬妮：哥哥哪点对不起您，您这样骂他干什么？
纪尧姆：他哪一点对得起我？当兵，拉货，干工厂的机器匠，念书上学，哪一行他是好好地干过？
好容易我推荐他到了拉维尔涅先生的矿上去，他又跟工头闹起来，把人家打啦。
芬妮（小心地）：我听说，不是我们老爷先让矿上的护卫开了枪，他才领着工人动的手么？
纪尧姆：反正这孩子混蛋，吃人家的钱粮，就得听人家的话，好好地要罢工，现在又得靠我跟老爷求情啦！
芬妮：您听错了吧；哥哥说他今天自己要见老爷，不是找您求情来的。
纪尧姆（得意）：可是谁叫我是他的爸爸呢，我不能不管啦。】
“罢工”这个词一出，顿时让现场的法国人神色变得精彩起来。
19世纪下半叶的法国，各种工人运动方兴未艾，尤其是公社以后，罢工是社会上很热门的话题。
工团主义、工联主义，
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