莱昂纳尔抿了一口酒，继续解释：“首先，这不是一个简单的技术花招，它更多是一种观念，一种新的可能性。
观念这种东西，一旦被展示出来，被看到了，被感受到了，就像种子落在了肥沃的土壤里，谁也不能阻止它发芽。
易卜生、斯特林他们都是天才，迟早会琢磨出其中的秘密——可能细节上会有差异，但方向不会错。
与其在封闭和保守中让它僵化，不如分享出去，激发更多的创造力，推动整个戏剧艺术向前走。
这比一个人独占着所谓的‘秘密’，看着它在小圈子里慢慢失效，要有意义得多。”
他放下酒杯，看向莫泊桑：“而且，居伊，想想看，欧洲主要的剧院将在几年内都达到能上演《雷雨》的标准——
这样，我的剧本才能获得最好的演出效果和最多的票房收益，这比只在一家剧院获得成功，要划算得多。”
客厅里安静了片刻。
莫泊桑张了张嘴，脸上露出恍然大悟的神色：“上帝啊，莱昂！我光想着剧本和舞台了！
你这家伙，这方面简直像个英国佬，不，比他们精明多了！改造舞台是你和喜剧院合作的生意吧？
还有自行车，打字机……莱昂，你马上就要成为百万富翁了吗？”
于斯曼则站起来，围着莱昂纳尔转了小半圈：“巴尔扎克、大仲马他们一心想要做生意，但都失败了。
我们法国作家里，难道也能出现一个成功的生意人？”
左拉、于斯曼等人都望向莱昂纳尔，眼神里充满了羡慕，甚至是嫉妒。
19世纪的作家们绝大部分对发财这种事没有什么道德包袱，几乎全部都热衷于赌博、投资或者经商。
他们中的许多人是因为债务逼迫，才不得不不断创作，比如刚刚去世没多久的陀思妥耶夫斯基。
像继承了乡间别墅与几十万法郎遗产的福楼拜，一生便只有四部长篇，能为了一个标点符号纠结上一整天。
而陀思妥耶夫斯基为了能尽快完成作品，甚至娶了自己的抄写员为妻，生命最后十年的作品几乎全部是口述的。
所以莱昂纳尔在生意上的成功，甚至比他在文学上的成功，更容易激发朋友们的艳羡。
莫泊桑突然想起了什么，脸上露出了神秘兮兮
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