么多人在同一时间、同一座城市，沉浸在他参与创造的东西里。
一种强烈的冲动涌上来。
他想冲过去，抓住那个看得最入神的男人，指着封面说：“这是我画的！每一根线条都是我亲手勾的！
雅克·斯派洛那副玩世不恭的表情，是我揣摩了三个晚上才定下来的！”
他想告诉咖啡馆里那个女人：“翻到第十七页，左下角那个格子里，雅克从吊索上荡过去的姿势——
我改了六遍！就为了那一瞬间的动感！”
他想对那两个学生说：“你们知道吗，这种讲故事的方式是全新的！以前没人这么干过！
把时间拆成格子，把动作切成片段，让画面自己说话！”
但他什么都没做，他只是站在那里，心中满是懊恼。
因为这本册子上的“画师署名”处的没有“埃马纽埃尔·普瓦雷”，只有“卡朗·达什”。
一个谁也不认识的名字，但当初正是因为他的坚持，才用了这个“笔名”——
他害怕这种太新颖的绘画形式，像印象派那样被学院派的老学究们口诛笔伐，他还年轻，还有幻想……
埃马纽埃尔回想起两个多月前，也是这样一个下午，自己在《小巴黎人报》主编保罗·皮古特先生引荐下，见到了辣个男人。
大作家莱昂纳尔·索雷尔！
埃马纽埃尔难掩激动，他以为对方是想让他画作品插图——直到莱昂纳尔·索雷尔向他递来一叠画作的草稿。
埃马纽埃尔接过纸，翻开第一页，然后他差点没控制住表情。
那是什么？圆圈脑袋，棍子身体，火柴四肢。
人物没有比例，没有结构，线条歪歪扭扭，背景潦草像儿童的蜡笔画。
这水平，连接受过两节课美术的小孩子都不如！
他心里忍不住冷笑了一下，又是一个自以为是的外行，拿着涂鸦来浪费画家的时间。
这种人他见多了——有点名气，就觉得自己什么都懂，连画画也要指手画脚。
埃马纽埃尔心想：“我是有节操的画家，不应该受这种羞辱！”
然后就准备把纸推回去，说几句客套话后走人。
但就在他要开口的时候，他的目光停住了，不是停在某一张“画”上，而是停在几张纸之间。
他下意识地把三张纸并排
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