的对话》。
文章写得很长，详细描述了对峙的过程、艺术家的出现、政府的回应、议会的决议、人群的散去。
文章最后写道：
【这是共和国第一次在金融灾难面前，没有选择沉默或者逃避，而是选择了对话与调查。
也许调查不会有理想的结果，但至少，程序启动了。而启动程序本身，就是承认公民有权质问，有权要求解释。】
《小巴黎人报》的标题更直接，《艺术的力量》。
文章聚焦在艺术家们身上，尤其是莱昂纳尔·索雷尔和他的《老人与海》。
文章写道：
【当银行外墙挂上那幅《老人与海》的海报时，这场运动就变成了艺术与政治的碰撞。
索雷尔先生没有说一句话，但他的存在，他的作品，已经为这场运动赋予了崇高的意义。
这是文学影响社会、影响国家的典范事件——它为普通人提供了一种能够理解并表达自身处境的方式。】
《共和国报》相对保守，标题是《危机暂时缓解，而考验刚刚开始》。
文章提醒读者，调查才刚刚开始，真正的难题在后面。
但文章也承认，占领运动能以和平收场“出乎意料”，并且“为未来处理类似危机提供了某种先例”。
《高卢人报》最阴阳怪气，标题是《艺术家们的新舞台》。
文章暗指左拉、索雷尔等人利用危机刷存在感，把严肃的政治经济问题变成了“个人表演”。
但即使这样，文章也不得不承认，这场“表演”确实起到了作用——政府不敢动武了。
这些报纸在咖啡馆、酒馆、沙龙里传阅。人们读着，议论着……
————————
占领运动结束后的几周里，随着舆论的发酵，巴黎的政治空气发生了微妙的转变。
那些留在波旁宫，没有逃跑的部长们，夏尔·德·弗雷西内、阿道夫·科什布吕、儒勒·费里，站在了道德高地上！
报纸对他们的评价不乏溢美之词。
《费加罗报》在一篇评论中写道：【他们是在最危险的时刻，没有犯错的人。】
这句话很快传开了。
“没有犯错”这个评价在第三共和国的政坛上，简直像是勋章！
在这里，政客们通常的成就是“犯的错比别人少一点”。
本章未完，请点击下一页继续阅读！