们创作的主旋律电影，简直跟一坨狗屎差不多。
拍出来的电影比内地导演的还生硬地喊口号，公式化、套路化的主旋律电影，实在是让人汗毛战栗。
香江导演真的不适合拍主旋律电影，就像也不要让第五代，第六代导演拍摄主旋律电影一样。
那么为何香江导演拍不好『主旋律』电影呢？
答案很简单，香江导演本身的成长环境不同，他们来内地市场往往投其所好，投机心理太重了，心里也没有与内地的共同体概念，但市场在这里，他们又想赚钱。
花内地投资人的钱，哄骗内地观众，最终只为赚钱。
香江导演拍摄主旋律电影，也包括商业大片，他们的拍片态度是越来越敷衍的。
比如内地宏观叙事主旋律电影，像战争片这类有几个香江导演有协调上千人的经验？
但他们不在意这些，不在意没经验的后果，导致现在的影视作品宏大场面没法看，现在经常被网友戏谑什么都能拍成「黑帮打架」。
这里不是冤枉香江导演，刘伟墙的《建军大业》，鹏顺的《我的战争》就是这样。
这只是要求表现宏观战争场面，还没有要求什么战略布局、武器细节，战术表现等等。
无论是不同角色、各省市背后的不同文化，还是战争场面较为合理的镜头表现，香江导演都真的拍不出来。
这只是战争类主旋律电影拍不好而已，那么其它题材呢？
道理就更简单了，连和警匪枪战有点靠边的主旋律战争片都拍不好，怎么可能还拍得好其它主旋律电影，有些题材更要求塑造的角色精神和内核的表达，有些题材就需要拍成合格的类型片。
用现在网友的话形容就是：香江导演格局越来越小，审美也越来越差，影视工业水平非常落后；他们拍摄的商业大片往往=大场面=大煽情=大制作=大特效，结果最终呈现出一股浓浓的塑料虚假味道。
当然，也不是所有香江导演都拍不好主旋律电影，也是有例外的。
比如许可和林超线。
许可的《智取威虎山》就是按当代武侠片拍的，林超线的《湄公河行动》与《红海行动》则是特种小队作战，林超线把香江警察换成了内地特种部队，再把他「枪战工业」发挥到
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