和他打听，“我是江苏人，你那篇《外婆桥》我读过，你用的文字我很喜欢，写的相当的有味道，我都怀疑你究竟是不是京城人，怎么会把上海写的那么逼真。”
“还是有很多地方比较粗糙。”江弦自谦说。
徐中玉也没纠结这个问题，“下一篇小说也写上海？”
“这次不写南方了，这回写写北方。”
徐中玉听了又觉得诧异。
“你还这么年轻，是怎么写出这么多地方的？有些东西是书上看不来的。”
“书上看不来，不过我以前去过，下乡插队的时候去过挺多地方的。”江弦解释说。
他也不怕徐中玉怀疑，因为他是真去过。
70年代初的那会儿，原身和芒克也就是姜世伟，俩人在白洋淀插队，耐不住寂寞，一块儿扒火车去了挺多地方。
那时候俩人都没钱，连饭都吃不起，天天都挨着饿，但是说一个地方，就不顾一切，往火车上一扒直接就去，也不用考虑什么彩礼钱、房贷、车贷之类的。
“读万卷书，终究不如行万里路。”徐中玉感叹一声，“你的那些阅历，就是支撑你写作的基础，你现在拥有的高度，不是凭空而来的。”
“您客气了。”
“这是实话。”
徐中玉摆摆手，“你这开头，方不方便拿给我看一下子？”
“《文艺理论研究》还能发小说？”
“这个我们倒是不发。”
徐中玉笑笑，“我不过是很好奇，你这部秉承着‘寻根文学’思路的小说会怎么写。”
对于任何人来说，命题写作都是很难的。
写作需要天马行空的想象力，然而命题写作这种先给你一个框架而后再让你写的方式，就会把这种想象力限制住。
因而很难有作家写好这种命题写作。
这需要在极小的空间里爆发出极强的文字底蕴。
然而这对江弦来说，并不算什么难事，系统帮他解决了这个困境。
“之前无意识的用过寻根文学的写法，现在写起来这个，倒是不用摸索着来写了。”江弦把刚写了几页的小说手稿拿出来。
徐中玉往沙发上一靠，全神贯注的阅读起江弦这篇小说的开头。
见此情形，江弦便扭过头去做饭。
家里多一张嘴吃饭，就要多出一个人的粮票，不过
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