“不行不行，一遍不够。”
李陀开口道，“我诚实的说，你这篇小说，我其实没读明白，想表达什么我都没看懂。
但是我觉得，这绝对不是因为你这小说写的不好，而是写的太好了、太深刻了，所以我看不懂。”
诚如李陀所讲。
他现在的确就是这样的想法。
这篇《十八岁出门远行》，李陀读完一遍以后，仍是一阵意犹未尽，觉得自己需要先缓缓，消化消化，然后再回过头来把前面那些东西再读一遍才行。
这就是好作品的魅力所在。
“怎么，这稿子你还不想还我了？”江弦调侃道。
“我就是想再看个几遍。”
李陀说，“怎么，你着急投出去么？”
江弦点头，“写之前就和《花城》那边约好了给他们，估计再不拿过去，都得给我写催稿信了。”
“哎呀。”
李陀摆摆手，“那也不差这一会半会的，你就让我再看看，回头我给你写一篇文学评论，一并送去《花城》。”
“哟呵。”
江弦意外，“陀爷肯给我写文学评论？”
李陀的文学评论还是很宝贵的，毕竟他如今也算是一位成就斐然的“文学批评家”了。
要知道，批评家的存在很尴尬。
别人写的作品，你们说三道四的人，还成了专门的一行？
这是什么道理？
有作家说，文学批评只不过是长在文学这棵树上的蘑菇。
但是私底下，作家们又都会偷偷看批评。
于是人们对批评家的态度就非常矛盾。
又看不起他们，却又想要听听他们的想法。
因此，在文学界，大部分批评家根本不受到大众的认可，只有那么一小撮评论家是受到尊重的。
这一小撮之中的一部分，是人们因为这些批评家掌握权威，所以尊重，像夏衍、冯沐、茅盾.对这些人，作家们虽然有所反抗，但也乐于服从。
剩下的一部分，就是人们被这些批评家的人格魅力所吸引。
李陀就是其中的一位。
他的文学评论，在文坛以及读者当中，时常能引起热烈且广泛的关注。
“行，陀爷，我等着你给我写评论文章。”江弦说。
李陀挠了挠头，“写没问题，不过你得多给我讲讲这篇小说，我想多听听你的想法。”
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