“至于那些昏君的故事，基本被当做反面教材和故事，目的是为了告诉大家，这样的人，应该被永远钉到历史的耻辱柱上头去。”
“而《末代皇帝》没有这样拍，没有美化，没有贬低，它只是把溥仪当作了一个普通人，一不小心诞在了帝王家，莫名其妙地立为皇储，然后被时代裹挟着不断向前、向前、再向前。”
“影片里的这个溥仪，我们从三岁开始就见到了他的全部人生经历，他没什么大智慧，眼界既不深邃也不宽广，厚此薄彼、欺软怕硬都写在了脸上，就在观影的过程中，我似乎时常会忘记他是一个皇帝，就像我们也很容易忘了，皇帝首先是一个人，其次，才是一个皇帝。”
“最让我吃惊的是，据我所知，这部电影的编剧是一位中国人！”
“江弦，这个中国人真的不可思议，他竟然能知道什么可以打动西方观众。”
“文化有隔阂，据我了解，大多中国观众不知道《哈姆雷特》发生在哪国、哪个时代，但都听说过其中的那一句‘生存还是死亡，这是一个问题’，并对此有着大量的讨论和思考。”
“同样的，对于大多西方观众来说，我们对中国过去的那些历史也不那么清楚，但我们却可以从这部电影中感觉到，个人在面对时代车轮时的渺小和无可奈何，那些表现出来的，或丑或美的嘴脸，我们都可以代入其中。”
“至于历史，那不过是舞台而已。”
“历史持续了这么多年，什么背景都变了，但人，唯有人，才是舞台上不变的主角。”
“在这一点上，江弦这名编剧把握的相当精准，创作的手法同样十分高明。”
“他是真正的艺术家！”
“将个人的故事与历史的画卷结合，创造出既个人又普世的艺术杰作，证明了真正的艺术能够跨越文化和历史的边界”
赵振开看完以后，又将这份杂志拿给朱虹看了一遍，朱虹看完以后满脸喜色：
“写的真好！我要把这部杂志寄回国内给我姐夫看看。”
“你顺便告诉他.”
赵振开笑了笑，“《末代皇帝》在美国是真的火了！”
“总之，今晚先开个庆功宴吧。”
朱虹提议，又想起件事儿，“李安那部电影拍的怎么样了？什
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