苏师傅指着画稿详细解说，
“您看这嫁衣，没有过多繁复的层叠，主打一件大袖长袍。
但这袍子的剪裁极为讲究，需贴合身形曲线，又留有余量，行走坐卧皆不失风度。
面料选用最上等的宋锦或杭罗，质地挺括柔滑光泽内敛。”
他的手指移向衣襟、袖口、衣缘等处：
“装饰在这里。宋代女子礼服，擅用‘缘饰’。
即在领口、袖口、衣襟侧边、下摆等处，镶嵌不同颜色、质地或纹样的边饰，称为‘褖’。
这嫁衣的缘饰，我设想用捻金线织就的龟背瑞花纹锦，或以青、碧等雅色织金绦子镶边，与大红袍身形成对比，既提亮了色彩，又增添了层次与精致。”
他又指向袍身上若隐若现的纹样：
“纹样亦不追求满铺，而是疏密有致。
可在前胸、后背、两肩及袖襕处，以‘满地娇’、‘一年景’等宋代典型纹样为蓝本。
用盘金绣、戳纱绣等技法，绣上折枝牡丹、缠枝莲花、芙蓉、海棠等四季花卉，或鸾凤和鸣、鸳鸯戏水等吉祥图案。
纹样不必过大，但求精细生动，色彩过渡自然，远看是雅致的点缀，近观则叹为工艺之精。”
“下裳搭配的，是同样质地的红色罗裙，或可略缀几道细窄的织金襕边。
腰间系以革带，带上可饰玉环绶。
外还可罩一件轻薄如雾的直领对襟绡纱长褙子，以增飘逸之姿。”
苏师傅越说越投入，眼中闪着匠人特有的光芒，
“宋制嫁衣之美，在于其含蓄内敛的风华，它不靠堆砌炫目，而凭气质与细节动人。
新娘穿上，行动间如红云拂地，环佩轻响，端庄不失婀娜，华贵蕴含书卷之气，最是契合五夫人您的气质。”
这一番解说，不仅孟婉玲听得入了神。
连对女红服饰不甚了了的陆霆骁也微微颔首。
觉得这宋制嫁衣的描述，确实与宋知意的特质颇为相合。
宋知意更是被深深打动。
她自幼受母亲熏陶，对古典文化本就亲近。
苏师傅描绘的宋制嫁衣那份内敛下的风华正击中她的审美。
尤其是那份书卷气与雅致，让她心生向往。
陆霆骁一直留意着宋知意的神色。
见她目光流连在那幅宋制嫁衣画稿上，心中便有了数。
他抬眸，看向桌上那顶静静散发着幽光的宋代凤冠，忽然
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