两人往临时食堂走，一路聊起了场面调度。
古宁是真的好奇，不停地问：“这么多群演，你怎么控得住节奏？我拍几十人的群戏都头疼，更别说几百人了。”
“其实不难。”白乐说得实在，“提前把队形、走位、节奏都定死，分成小队，每个小队设个组长，部队的战士当骨干带着群众演员走。开拍前反复练，练熟了就不会乱。”
古宁听得连连点头：“难怪你片子的场面看着舒服，原来功夫都在戏外。”
他也投桃报李，跟白乐聊起了人物细腻情绪的拍法：“你那个新兵江小树，雪地里第一次杀敌后的反应，别拍得太刻意。不用喊不用哭，就拍他的手，很多新人握抢都会握得指节发白，指尖在抖，眼神放空，第一次杀敌大多都是这种反应。”
白乐眼睛一亮：“对，我之前还在想这段怎么拍，您这么一说就通了。”
两人边走边聊，从场面调度聊到人物刻画，从战争戏的节奏聊到文艺片的留白，越聊越投机。
古宁越聊越觉得，白乐哪里是只会拍商业爽片的年轻导演，对人物、对情绪的理解，比很多拍了半辈子的导演都透彻。
“你啊，真是天生吃这碗饭的。”古宁由衷地感叹，“等我《春潮苏生》开机了，你可得常来给我出出主意。”
“一定。”白乐笑着点头。
能跟古宁这种级别的导演互相交流，对他来说也是收获。
午饭后休息的半小时，白乐也没闲着。
他躲进临时办公室，点开了和特效团队的视频会议。
屏幕上，技术总监调出了地下城的概念设计图：地下几十米深的城市，层层叠叠的建筑，中间是贯穿上下的巨型电梯，暖黄色的灯光沿着街道铺开，拥挤却充满烟火气，完全是末日里的生活质感。
“白导，这是第三版地下城设计。我们参考了七八十年代的单位大院风格，加了很多生活化的细节，比如墙上的标语、路边的小吃摊、空中的管道线路，更有真实感。”
白乐盯着画面看了很久，指出几处调整意见：“整体方向对了。但建筑密度再加大一点，末日里土地资源紧张，不会这么宽松。还有主通道的高度再压低些，压抑感更强，更符合地下生存的氛围。另外，加一点
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