到了惊异和一丝荒诞感——在这个末日舞台上，他们被赋予了侦探的角色，要去侦破一个关乎世界存亡的“终极悬案”。
他们小心翼翼地踏出第一步，靴子踩在碎裂的混凝土块和厚厚的、仿佛积攒了数个世纪的灰尘上，发出“咯吱”的轻响，在这片无边无际的死寂中显得格外刺耳。废弃的报纸碎片被微风卷起，又无力地落下。
就在这令人窒息的寂静中，一段悠扬而熟悉的旋律，如同幽灵般，从废墟的深处隐约飘来。先是莫扎特《G小调第40交响曲》第一乐章中那段充满宿命悲怆感的急促主题，音符跳跃着不安与追问；紧接着，旋律毫无过渡地陡然跳跃到约翰·施特劳斯那华丽、欢快、象征着维也纳金色时代的《蓝色多瑙河》圆舞曲。在这末日景象的衬托下，这突兀交织的古典乐声非但不能带来丝毫慰藉，反而显得格外诡异、荒诞，甚至带有一种残酷的讽刺意味。
循着这不合时宜的乐声，他们在一处廊柱倒塌了半边、露出内部锈蚀钢筋的街角，看到了演奏者。
那是一个头发花白、蓬乱如鸟巢、几乎遮住了部分脸庞的老人。他穿着一身似乎很多年没有认真熨烫过的旧式西装，领口松垮，坐在一个倒扣的水泥桶上，正全神贯注地拉着一把看起来有些年头的小提琴。他的身形微微佝偻，但拉琴的姿态却有一种沉浸其中的、近乎虔诚的专注。
星定睛一看，几乎失声叫出来：
“鸡窝头？！”这是她记忆中某个游戏（崩坏三）里对那位天才科学家“爱因斯坦”角色（性转版）的昵称，此刻面对这标志性的发型和科学巨匠的身份，几乎是脱口而出。
拉琴的老人——阿尔伯特·爱因斯坦本人的虚拟形象——闻声抬起头。那双深邃、睿智、仿佛能洞察宇宙奥秘的眼睛里，带着一丝被打扰的茫然，但并未显露出恼怒（或许在现实中，他也早已习惯了人们对他那头著名乱发的调侃）。他停止了演奏，琴弓悬在半空。
汪淼和星赶忙在身上摸索，幸运地在猎装和西装的口袋里找到了一些这个虚拟世界里的、印着陌生符号的零钱纸币。他们恭敬地走上前，将钱轻轻放进了爱因斯坦脚边那个敞开的、略显破旧的小提琴琴盒
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