进了堂屋，里面陈设虽与念松霖家差不多但明眼可见起码高两个档次，属于那种低调的奢华，内敛的富贵。
半个多世纪积累，家大业大呀。
转眼看东墙挂的画，蓝京目光似被粘住似的再也移不开了。靠着蓝维朴的指点，蓝京对古玩文物小有心得，不过受环境、条件等限制很少见到实物。
“咦，这幅《雪后晴梅图》……”他脸上浮起惊异之色。
容小姐与他并肩而立，问道：“怎么了？”
蓝京道：“此画是明代画家沈度之作，落款为‘成化十五年秋六月望后两日，沈度书于春草堂’……”
“是啊，不对吗？”容小姐语气里明显带有考问的意思。
“这就有问题了，”蓝京深吸口气道，“我没记错的话，沈度是元代至正十七年丁酉生，死于明代宣德九年甲寅，成化十五年沈度已死了46年，所以此画内容、纸质之类都没必要看了。”
容小姐难得笑了笑——她平时总保持从容淡定的表情很少笑的，道：“到底家学渊源，不错……真品必须真空保存可舍不得这样挂着，这是高手的精仿不过故意露了点破绽，喏，请看原画照片……”
她翻转到仿品反面，果然贴着原画照片，蓝京凑到面前仔细看了会儿道：
“果然明代古绢，应该是真品。”
“怎么看出来的？”容小姐问道。
“绢的织法不同，宋绢横、竖都是单丝，横线比竖线稍宽，颜色与深色的藏经纸差不多；元绢单丝且细，纹理比较稀；明绢竖为单丝，横为双丝，丝线粗细均匀，纹理密实；清绢横、竖都为双丝。”
提及鉴定理论蓝京自然如数家珍。
“唐代呢？”容小姐又问。
“唐玄宗以前以生绢作画，后来用半熟热汤入粉并把绢丝捶扁；发展到北宋才将绢煮熟加浆，”蓝京道，“其实一直以来都有绢不如宣的说法，绢画时间久了容易干滞易脆，所以你看绢面有那种糨糊变质朽化的颜色。”
容小姐道：“专家说鉴定绢画主要看有没有特殊的镜面光，跟你表述的同一意思？”
蓝京笑道：“镜面光是古绢经常被打开品鉴形成的，其实可以用玉石反复磨擦达到那种效果。”
容小姐又笑，笑得婉约略带几分赞许，然后指着
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