的传统晚宴。席间，他提到一个人：“林制片人，我们公司有个年轻的导演，叫阿依古丽。她很有才华，拍的短片在柏林拿过奖。但她是个女人，在这里，女人最好的归宿是家庭，不是片场。如果联盟有培训或者合拍计划，我希望你能见见她。”
第二天，林晚在欧亚影业的会议室见到了阿依古丽。
阿依古丽穿着一身简单的黑色长裙，戴着头巾，眼神里却有着和这身装扮截然不同的倔强和炽热。她给林晚看了她的短片作品——关于一个哈萨克族老奶奶，在现代化进程中，如何坚守传统的毡房和手工刺绣。镜头语言细腻而充满力量，没有一句台词，却让人看得眼眶发热。
“林老师，我看过《微光》。”阿依古丽用不太流利的英语说，“您也是女演员出身，您知道，在这个行业里，做女人有多难。我不需要怜悯，我只需要一个机会，一个能让我拿着摄影机，去拍我想拍的故事的机会。”
林晚看着阿依古丽，仿佛看到了十年前的自己。那个在剧组里被轻视、被要求“只要漂亮听话”的小演员林晚。她心中某个角落，被轻轻触动了。
“阿依古丽，机会，是靠自己挣来的，也是靠朋友给的。”林晚握住她的手，“如果联盟顺利启动，我会在第一期项目里，为你预留一个短片的位置。但前提是，你得拿出让我眼前一亮的剧本。”
阿依古丽的眼睛瞬间亮了，像雪山之巅的星光：“谢谢您！我会的！”
从哈萨克斯坦到伊朗，德黑兰。
伊朗的谈判，比哈萨克斯坦更加复杂。这里的电影工业发达，大师辈出，但宗教和文化审查也相对严格。伊朗文化部的官员对“丝绸之路”的题材非常感兴趣，但对合拍片的内容，提出了明确的顾虑：不能有违背教义的画面，不能过度宣扬个人主义，要符合伊斯兰价值观。
很多西方制片人遇到这种情况，要么妥协拍成宣传片，要么直接放弃。但林晚没有。
她拿出《微光》在国内应对审查的经验，微笑着对伊朗官员说：“先生们，电影的最高境界，不是对抗，而是沟通。我们想拍的，不是政治，不是宗教，而是母亲。是丝绸之路上，那些在丈夫远行后，独自撑起一个家，用一
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