银绘鸾鸟纹的大袖纱罗衫，轻盈华美，颇具盛唐气象。
配以高髻花冠，璎珞累累，显得富丽堂皇，贵气逼人。”
画中女子姿态雍容，衣裙色彩对比强烈，纹样繁复华丽，确有大唐遗风。
接着他又展开第二幅。
这幅画上的嫁衣，风格为之一变。
“这一款是明制。”
苏师傅语气中带着对技艺的自豪，
“明代服饰规制明确，女子婚服多为大红通袖袍，样式端庄严谨。
您看，这嫁衣为交领右衽大袖袍，袍身宽大，袖口及衣缘处装饰有华丽的织金襕边。
前胸、后背、两肩处以盘金绣技法，绣出大型的翟鸟纹样，翟鸟成双，寓意夫妻和美。
下配马面裙，裙门绣有龙凤呈祥或百子百孙图案。
整体风格沉稳大气，纹样寓意吉祥，工艺要求极高。
尤其是这翟鸟纹的刺绣，非顶尖绣娘不能为。”
画中嫁衣果然端庄厚重，纹样规整大气，透着一种礼制下的华美。
最后，苏师傅珍而重之地展开了第三幅画稿，也是他今日带来的压轴之作。
画稿展开的瞬间，连见多识广的陆霆骁和孟婉玲，目光都不由被吸引。
“这第三款，”
苏师傅的声音不自觉地放轻了些，带着一种对美的极致推崇，“是宋制。”
画中的嫁衣，与唐的浓艳、明的端严截然不同。
它依然是大红的底色，却红得更为沉静雅致。
形制是典型的宋代女子大袖礼服。
直领对襟，宽袍大袖，衣长及地。
款式看似比唐、明更为简洁，但细节处却处处见功夫。
“宋人崇尚简约典雅自然之美，服饰亦如此。”